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轉載:19世紀歌劇史上其他幾位不可忽略的人物
瀏覽次數:正在讀取 / 作者:admin / 更新時間:2019-12-14

承上啟下的馬斯內

  19世紀歌劇史上其他幾位不可忽略的重要人物朱爾.埃米爾.弗雷德里克.馬斯內(1842-1912年)。1842年5月12日生于蒙托,父親為拿破侖時代的工兵士官,退伍后在故鄉開鐮刀工廠。1847年全家移居巴黎。他的母親教鋼琴課補助家庭費用。馬斯內自幼跟母親學鋼琴,11歲入巴黎音樂學院。1860年從師托馬學作曲。1863年獲羅馬大獎,這時他除了在巴黎歌劇院樂隊中擔任打擊樂的演奏員,還在咖啡館里演奏和教課以維持生活。在羅馬留學期間他創作了《音樂會序曲》、《追思曲》等。1867年他的第一部歌劇《姑婆》巴黎喜歌劇院上演,在這部作品中可以看到托馬對他的影響,1872年,他的第二部喜歌劇《巴贊的唐塞扎爾》在巴黎喜歌劇院演出獲得成功。1884年巴黎喜歌劇院上演了他的歌劇《曼儂》,從此成為法國最受歡迎的歌劇作曲家。此后他又寫了20多部歌劇,其中最著名的有以《曼農》(1884年)、《維特》(1892年)、《黛伊斯》(1894年)、《薩福》(1897)、和專為俄羅斯歌唱家夏里亞賓創作的歌劇《堂吉訶德》(1910)等。

  馬斯內一生創作了27部歌劇,在后來歌劇創作中,表現出抒情的特點,逐步形成了戲劇性和抒情性相結合的個人風格。他的歌劇塑造了一系列女性的形象。他善于發現適合自己創作個性的東西。當他選中題材以后,就不怕重復,毫無顧慮地寫下去。馬斯內所塑造的女性,其原型都是當時的資產階級生活圈里的婦女。她們嬌媚脆弱,常常是懺悔的沉淪者、上流社會的交際花,渴望安謐的家庭幸福的人,在與資產階級的偽善斗爭中,被迫放棄了希望、愛人,生命,以悲劇結局。馬斯內在刻劃這些形象時,試圖揭露社會上層中丑陋和偽善的一面,對人物性格的描繪深刻細膩,有“洞察女子心靈的詩人”的美稱。馬斯內是一位創作領域較寬的作曲家,馬斯內是創作曲調的天才,他注意從民歌和前人的作品中汲取適于自己創作個性的各種因素,形成優美典雅的風格例如:《黛伊斯》中的《冥想曲》,古詩劇《復仇女神》配樂中的《悲歌》,都是最受歡迎的歌曲。他的和聲語言獨具特色,在配器上他為獨唱和重唱尋求一種特殊的管弦樂色彩。在歌劇史上,馬斯內屬于上承古諾、托瑪,下啟印象派的重要人物。

  多產的作曲家圣桑

  夏爾.卡米.圣桑(1835-1921年),1835年10月9日生于巴黎,他又是風琴家和鋼琴家。音樂啟蒙老師是母親和伯母,5歲就能作曲,7歲時隨史達馬替學鋼琴,而且從這時期開始作曲。10歲舉行演奏會,被稱為神童。11歲進入巴黎音樂學院。1852年在巴黎圣賽西爾協會作曲比賽中奪魁。畢業后曾從事4年的管風琴演奏,擔任過鋼琴教授。

  1865年譜寫他的歌劇處女作《銀鈴》,但到1877年前都不曾上演。1868年,他創作完成了著名歌劇《參孫與達麗拉》,這是一部取材于圣經的嚴肅作品,描寫了參孫和達麗拉的恩怨情仇。全劇以音樂取勝,戲劇性較弱,體現了圣-桑注重旋律的特點。其中的優秀歌曲有《你的話使我推心置腹》《春來了》等。

  《參孫與達麗拉》完成后,因有犯禁之嫌,一直未能上演。直到1877年12月2日,經李斯特力薦并親自指揮,歌劇《參孫和大利拉》才以德語歌劇的形式在魏瑪首演。這部圣桑歌劇中唯一享有世界聲譽的作品,一直等到1892年,好不容易才在巴黎演出。1893年劍橋大學頒贈名譽學位給他。

  圣桑的歌劇中,除膾炙人口的《參孫和大利拉》外,較為成功的還有《亨利八世》(1883)和《阿斯卡尼歐》(189O)的兩部歌劇,以及喜歌劇《芬麗娜》(1893)。

  圣桑的其主要他歌劇作品還有《黃色公主》(1872)、《銀的音色》(1877)、《馬爾塞》(1879)、《普洛塞比納》(1887)、《富烈德貢達》(1895)、《野蠻人》(19O1)、《海倫》(19O4)等。

  圣桑斯從事創作達60余年,是一位多產作曲家,作品體裁多樣,數量驚人。他一方面從事歌劇創作,另一方面為發展法國處于落后狀態的器樂。不僅是一位才華出眾,技藝高超的音樂家,還長于寫作。他的論著有《唯物論與音樂》,《古代羅馬舞臺布景考》、《問題與奧秘》等。

  法國抒情歌劇流派的作曲家還包括柏遼茲,他寫過4部歌劇,代表作有《貝特麗絲和貝涅狄克特》;德立勃(1836-1891),代表作有充滿異國情調的《拉克美》。

聲明:文章選自音樂基礎知識課堂

文章來源:深圳學吉他_吉他培訓_吉他教學_古典吉他|方放吉他藝術中心
《轉載:19世紀歌劇史上其他幾位不可忽略的人物》  http://pbuap.com/article/333.html
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