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摩琴經驗談
瀏覽次數:正在讀取 / 作者:admin / 更新時間:2019-12-10

在音響界有一些人,對于已經做好的音響,換裝電子管、連接線等等的對音響的改造行為,稱之為“摩機”。同樣對于已經完成好的琴,我們演奏者也會有一些調整的想法,我就姑且稱之為“摩琴”吧。

總的說來,琴可以讓調整的地方不太多(如果真的需要太多,應該換琴了),但帶來的變化其實是很大的,最常見的分兩個方面:上骨碼調整;下琴橋調整。

上骨碼調整是三項調整里最簡單的一個,因為目的簡單好量化,就是把上骨碼各個弦調整到大力度也不空弦打品的最低點即可。當然這個指標實現也不很簡單,要打廢好幾個骨碼才會找出具體每個弦槽合適的高低。注意事項除了弦槽高低以外,弦槽的寬窄也很重要,弦槽稍微寬一些,弦就會在弦槽內活動,發音就會有雜音,其中2弦最容易出問題,可能是因為2弦拉力比較小,本身就不很穩定。另外各弦也不應該完全埋入弦槽,大約露出骨碼一半,聲音會比較通透自然。上下骨碼在這里有一個相同的特點,和琴體接觸的骨碼下方,必須完全平整。如果不夠平整,和琴體貼合不好,必然聲音劣化。

下琴橋的調整就很復雜了,而且要結合幾個方面來看:下骨碼各弦的高低;下骨碼本身的形狀;用弦的拉力與系弦的方式。這里因為涉及到你對你的琴審美的把握,所以會變得異常復雜,下面結合各個方面帶來的變化來說說。

下骨碼的高低就遠不是找一個各弦不打品的最低高度這么簡單了,因為下骨碼的高低和弦的拉力,以及系弦的方式,這三者都會改變琴的面板的張緊度以及面板的振動方式,而且相互影響,從而對琴的聲音帶來改變。所以這三項要結合起來鑒別,總的來說,下骨碼越高,和琴弦拉力越大,聲音就會力量比較大,音量加大。但是也會有代價,就是基音延音變短和強弱變化變不敏感。而下骨碼低則延音會長,力量會變小,但是未必會強弱變化充分,因為也有可能低拉力會造成面板振動不充分,而造成發不出力量。一般來說應該先確定自己用弦的聲音喜好,然后確定弦的拉力大小選擇,然后在這個基礎上去結合找尋各弦下骨碼的高低。在不特別影響手感的前提下,選擇一個各弦下骨碼高低的適中程度,選擇平衡音量、延音、強弱控制性這些指標的關系,來得到你想要的聲音。用弦上常見的使用方式,傳統琴會使用拉力大一些的弦,使用中等拉力較少;而雙面板類或網梁類琴因為面板的振動一般都很充分,也會常用中等拉力弦,但使用高拉力弦也很常見。

系弦方式分為三種,最常見的傳統式綁弦;使用弦扣;使用12弦孔(18弦孔也一樣)。傳統系弦法的琴弦力量有很多傳導到整個琴橋,琴扣和12弦孔的琴弦振動更多傳導于下骨碼,從而造成面板的垂直振動更多。這里我的看法也不能一概而論,垂直振動并非越多越好,琴弦振動力量傳導到于何處帶來的是聲音不同而非聲音好壞。有些琴傳統式系弦法改為弦扣或12弦孔后,雖然感覺振動充分,反應速度變快。但是并非沒有代價,低音的在聲音中的比例明顯變少,聲音也容易較為直白,從而整個聲音取向發生改變。僅僅以傳導更多力量到到下骨碼的琴扣和12弦孔方案來看,12弦孔方案也會聲音更結實一些,低音比例相比較也會比弦扣方案多一些。當然弦扣比較方便使用,畢竟對于很多人來說,給自己本來是6弦孔的琴打12弦孔還是很不容易的。

下骨碼本身的形狀,主要說的是和弦接觸一面的形狀,大體來說分兩種:一種骨碼和弦接觸面盡量小,骨碼上面呈圓頂型。(見圖1,Fleta1973)第二種骨碼和弦接觸面積盡量大,骨碼上面呈斜面。(見圖2,Friederich1986)。帶來的音色取向不同,大家可以在確定好下骨碼高度后,分別做兩種嘗試那種聲音自己更喜歡。另外下骨碼也可以做一些音準的微調,幅度不會太大 (如果需要做大的音準調整,應該換琴了),簡單來說,如果十二品實音比泛音高,則下骨碼琴弦與骨碼接觸面應該往琴尾處調整,反之往琴頭方向調整。

圖1

        


圖2



對所有琴聲音的調整,其實都源自每一個演奏者對自己想尋找的聲音特性的渴望。所以方案千變萬化,每個演奏者都不同。但是我想最重要的是讓每把琴做他自己。強行在羅曼尼奧斯琴上想調整出大氣厚重的聲音,與強行在斯摩曼琴上想調整出細膩清晰的聲音。干嗎不直接換琴?每個琴都有其特點,知道什么可為什么不可為,才是重中之重。

文章來源:深圳學吉他_吉他培訓_吉他教學_古典吉他|方放吉他藝術中心
《摩琴經驗談》  http://pbuap.com/article/332.html
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