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摩琴经验谈
浏览次数:正在读取 / 作者:admin / 更新时间:2019-12-10

在音响界有一些人,对于已经做好的音响,换装电子管、连接线等等的对音响的改造行为,称之为“摩机”。同样对于已经完成好的琴,我们演奏者也会有一些调整的想法,我就姑且称之为“摩琴”吧。

总的说来,琴可以让调整的地方不太多(如果真的需要太多,应该换琴了),但带来的变化其实是很大的,最常见的分两个方面:上骨码调整;下琴桥调整。

上骨码调整是三项调整里最简单的一个,因为目的简单好量化,就是把上骨码各个弦调整到大力度也不空弦打品的最低点即可。当然这个指标实现也不很简单,要打废好几个骨码才会找出具体每个弦槽合适的高低。注意事项除了弦槽高低以外,弦槽的宽窄也很重要,弦槽稍微宽一些,弦就会在弦槽内活动,发音就会有杂音,其中2弦最容易出问题,可能是因为2弦拉力比较小,本身就不很稳定。另外各弦也不应该完全埋入弦槽,大约露出骨码一半,声音会比较通透自然。上下骨码在这里有一个相同的特点,和琴体接触的骨码下方,必须完全平整。如果不够平整,和琴体贴合不好,必然声音劣化。

下琴桥的调整就很复杂了,而且要结合几个方面来看:下骨码各弦的高低;下骨码本身的形状;用弦的拉力与系弦的方式。这里因为涉及到你对你的琴审美的把握,所以会变得异常复杂,下面结合各个方面带来的变化来说说。

下骨码的高低就远不是找一个各弦不打品的最低高度这么简单了,因为下骨码的高低和弦的拉力,以及系弦的方式,这三者都会改变琴的面板的张紧度以及面板的振动方式,而且相互影响,从而对琴的声音带来改变。所以这三项要结合起来鉴别,总的来说,下骨码越高,和琴弦拉力越大,声音就会力量比较大,音量加大。但是也会有代价,就是基音延音变短和强弱变化变不敏感。而下骨码低则延音会长,力量会变小,但是未必会强弱变化充分,因为也有可能低拉力会造成面板振动不充分,而造成发不出力量。一般来说应该先确定自己用弦的声音喜好,然后确定弦的拉力大小选择,然后在这个基础上去结合找寻各弦下骨码的高低。在不特别影响手感的前提下,选择一个各弦下骨码高低的适中程度,选择平衡音量、延音、强弱控制性这些指标的关系,来得到你想要的声音。用弦上常见的使用方式,传统琴会使用拉力大一些的弦,使用中等拉力较少;而双面板类或网梁类琴因为面板的振动一般都很充分,也会常用中等拉力弦,但使用高拉力弦也很常见。

系弦方式分为三种,最常见的传统式绑弦;使用弦扣;使用12弦孔(18弦孔也一样)。传统系弦法的琴弦力量有很多传导到整个琴桥,琴扣和12弦孔的琴弦振动更多传导于下骨码,从而造成面板的垂直振动更多。这里我的看法也不能一概而论,垂直振动并非越多越好,琴弦振动力量传导到于何处带来的是声音不同而非声音好坏。有些琴传统式系弦法改为弦扣或12弦孔后,虽然感觉振动充分,反应速度变快。但是并非没有代价,低音的在声音中的比例明显变少,声音也容易较为直白,从而整个声音取向发生改变。仅仅以传导更多力量到到下骨码的琴扣和12弦孔方案来看,12弦孔方案也会声音更结实一些,低音比例相比较也会比弦扣方案多一些。当然弦扣比较方便使用,毕竟对于很多人来说,给自己本来是6弦孔的琴打12弦孔还是很不容易的。

下骨码本身的形状,主要说的是和弦接触一面的形状,大体来说分两种:一种骨码和弦接触面尽量小,骨码上面呈圆顶型。(见图1,Fleta1973)第二种骨码和弦接触面积尽量大,骨码上面呈斜面。(见图2,Friederich1986)。带来的音色取向不同,大家可以在确定好下骨码高度后,分别做两种尝试那种声音自己更喜欢。另外下骨码也可以做一些音准的微调,幅度不会太大 (如果需要做大的音准调整,应该换琴了),简单来说,如果十二品实音比泛音高,则下骨码琴弦与骨码接触面应该往琴尾处调整,反之往琴头方向调整。

图1

        


图2



对所有琴声音的调整,其实都源自每一个演奏者对自己想寻找的声音特性的渴望。所以方案千变万化,每个演奏者都不同。但是我想最重要的是让每把琴做他自己。强行在罗曼尼奥斯琴上想调整出大气厚重的声音,与强行在斯摩曼琴上想调整出细腻清晰的声音。干吗不直接换琴?每个琴都有其特点,知道什么可为什么不可为,才是重中之重。

文章来源:深圳学吉他_吉他培训_吉他教学_古典吉他|方放吉他艺术中心
《摩琴经验谈》  http://pbuap.com/article/332.html
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